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巴赫：無伴奏大提琴組曲第一號、第六號
1852年的一個午後，十三歲的卡薩爾斯（Pablo Casals，1876-1973）與父親一同逗留在巴塞隆納港邊的Ancha樂譜店，那時的卡薩爾斯還是巴塞隆納音樂院的學生，課餘餐廳拉琴打工，光顧譜店為的是尋找打工時可用的樂譜。
突然間，他注意到一捆年久褪色的破舊落頁，翻出來吹掉灰塵，頁面上出現巴赫《六首大提琴組曲》字樣，卡薩爾斯好奇地看著，心想：這些字背後隱藏著什麼奇巧與神祕？從沒聽過有這套組曲的存在。
周遭一切彷彿靜止，卡薩爾斯已然忘卻為何來到這家古老而有霉味的樂譜店，只是屏氣凝神的注視著樂譜，如獲至寶的回家後，更是迫不及待、一次又一次的研讀練習，這些組曲開啟卡薩爾斯的視野，更成為他最珍愛的音樂，經過十二年的用功，他終於有勇氣公開演出這些組曲，而後在他的努力之下，六首《無伴奏大提琴組曲》的價值逐漸被世人瞭解，這套作品也成為大提琴最經典的曲目之一。
巴赫的六首《無伴奏大提琴組曲》的親筆手稿已不復尋得，因此我們無從得知其確切之創作時點，但從巴赫第二任夫人安娜‧馬格達琳娜（Anna Magdalena Bach，1701-1760）所抄寫的手稿推測，他很可能在1717年至1723年期間創作了這些作品，也就是他任職於柯登（Köthen）宮廷的期間。當時巴赫的老闆是掌管宮廷的利奧波德王子，新主子既懂音樂，對待下屬又親切有禮，還給巴赫相當於政府高官的薪資，可說是巴赫職涯中最棒的一位老闆。柯登宮廷主日崇拜儀式簡潔，巴赫毋須在教會音樂上費心，因此把心思都放在器樂作品上，包括六首《布蘭登堡協奏曲》、《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》、《平均律鋼琴曲集》第一冊等，還有此處的六首《無伴奏大提琴組曲》。
與巴赫的其他組曲的隨意架構相較，《無伴奏大提琴組曲》更具系統性，六首組曲大致依循公式創作，基本上都由阿勒曼德（Allemande）、庫朗（Courante）、薩拉邦德（Sarabande）與吉格（Gigue）舞曲組成，然而巴赫可能想呈現同中有異的樂趣，於是設計在這四個舞曲之前加上一個前奏曲（Prelude），然後分別在不同組曲中的薩拉邦德與吉格舞曲之間，插入當時流行的小步舞曲（Menuet）、布雷（Bourrée）或嘉禾（Gavotte）舞曲。除了前奏曲外，大部分舞曲由二段體構成，每一段並再加上反覆，目的多是為了讓演奏者有加入即興裝飾奏的空間。
六首《無伴奏大提琴組曲》在調性上依循巴洛克組曲傳統，每段舞曲幾乎都採用相同調性，少數例外也是採用平行大小調。另一方面，由於沒有伴奏，巴赫得在單旋律的進行中，想辦法發掘大提琴在音色、音域及演奏技巧的變化，還要兼顧和聲與複調的內涵，而這套組曲的確賦予單旋律樂器更多機能，也徹底發揮大提琴所具備的可能性。