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	詳細介紹：
	在聲音中，我們看見了風景；在沉默裡，我們聽見了靈魂。 2025年，正值莫里斯・拉威爾（Maurice Ravel）誕生150週年，鋼琴家魏美惠以深刻的理解與細膩的觸鍵，重返這位印象派大師的音樂世界。從回溯古典的優雅、詩意的流動、聲響的實驗，到終將歸於一種近乎哲學的「靜」，她以鋼琴為筆，描繪拉威爾音樂中那無形卻確切的時間感與存在感。這不僅是一張鋼琴專輯，是一面鏡，一場舞，一片空，一縷靜——一趟通往聲音深處的旅程。鏡，是感知之始，是映照內在與世界的邊界。在拉威爾的音樂裡，它不只是反射影像的平面，而是通往內心深處的湖水——朦朧、流動、無法捕捉。舞，是節奏的靈魂，是生命的擺盪與渴望。每一段旋律，如同風中之舞，旋轉著記憶與幻影。無，是空的深處，是聲音消失後的餘韻，是思想尚未成形之前的寧靜之地。在拉威爾的世界裡，「無」不代表虛無，而是一種未被命名的可能。靜，則是終章，是所有聲響歸於寂然之後的沉思。如同鐘聲遠去，音樂落幕，留下的是凝視宇宙的靜默與敬畏。這四個詞並非並置，而是如一曲組曲般，彼此流動、交錯，構成了拉威爾音樂的詩性結構：從感官至心靈，從形至無形，從生命的律動到存在的寂靜。魏美惠鋼琴下的這四重境界，既是對拉威爾誕生150週年最深情的致敬，也是對時間與藝術永恆對話的注解。【靜】為已逝公主的孔雀舞曲（1899）此曲為拉威爾早期代表作，採用宮廷舞曲的形式，悼念一位虛構的西班牙公主。旋律緩慢、語氣含蓄，節奏的優雅隱藏著對過往時光的緬懷與追憶。雖名為「悼念」，卻無沉重哀痛，它象徵的是對「靜」的禮讚——不是死寂，而是時間停頓後的寧靜與尊重，是音樂最深處的沉思。【無】小奏鳴曲（1903–1905）《小奏鳴曲》是一部三樂章作品，以古典形式為基礎，展現出拉威爾對結構與簡約的探索。它不帶標題、不作描繪，僅透過音樂本身的邏輯與音色進行敘述。這正是「無」的意涵——絕對音樂的純粹語言，是一種聲音中性的存在，是未說出之物、未命名之境。【舞】水之嬉戲（1901）靈感來自李斯特的《噴泉旁的嬉戲》，此作為印象派鋼琴音樂的開端之一。閃爍的音型與絢麗的和聲模擬泉水流動的質地與律動，樂音如微光、如水珠，在跳動之間閃耀出生命的喜悅與自由。這是一場「舞」——來自自然，也來自心靈深處的節奏與悸動。【鏡】鏡（組曲）（1904–1905）五首性格各異的小品，構成一幅情感與景象交錯的夢境拼圖：夜蛾 Noctuelles：迷亂而跳躍的音型，象徵夜中飛蛾的飄忽不定；悲鳥 Oiseaux tristes：哀傷的旋律與灰暗和聲描繪孤鳥的低語；海上孤舟 Une barque sur l’océan：波動的聲響如浪起浪落，載浮載沉於海之深處；丑角的晨歌 Alborada del gracioso：充滿節奏與戲劇性的明亮樂章，是對西班牙文化的詩意回應；鐘谷 La vallée des cloches：疊加鐘聲如迴音繚繞於時空之中，彷彿時間本身在聲響中緩緩擴散。這五面鏡，映照出拉威爾的靈魂地景與意象深層，是「鏡」之境的終極象徵。在《鏡》這部組曲中，每一首作品都是一面映照情感與意象的鏡子：夜蛾、悲鳥、海上孤舟、丑角、鐘谷——它們來自自然、神話、內心與時間，如夢境拼圖，又如片段記憶，最終交織成一種獨特的拉威爾語言：透明而複雜、流動又靜止。在錄音的那幾日，鋼琴的每一次迴響，都像是與拉威爾的靈魂對話。音符不再只是符號，而是空氣中的呼吸、情感的殘影，以及時間的反光。這張專輯是魏美惠對拉威爾最真摯的凝視，也是她獻給所有聆聽者的一場靜默邀請：當萬籟俱寂，音樂仍在，如水流，如夢，如心。創作緣起｜詮釋者之言「我總覺得，拉威爾的音樂並不只是要我們聽見，而是要我們穿過聲音，走進他創造的另一個次元。」這張專輯，是鋼琴家魏美惠為紀念拉威爾誕生150週年所特別錄製。她精選幾首橫跨拉威爾早中期的重要鋼琴作品，從《孔雀舞》的古典回響到《水之嬉戲》的聲響實驗，從《小奏鳴曲》的結構光影到《鏡》組曲的夢境迷宮。「我試著不是去控制它們，而是讓它們自己發聲。我只是在旁邊陪著，傾聽，然後把那種聽見的感覺，交給鋼琴。」這不僅是一張紀念專輯，更是一場與拉威爾心靈的靜默對話；在極簡與複雜之間，在留白與流動之間，我們聽見的，或許不是音樂本身，而是音樂之外的存在。

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1.	為已逝公主的孔雀舞曲，M. 19	06:29

2.	升F小調小奏鳴曲，M. 40：中板	04:17

3.	升F小調小奏鳴曲，M. 40：小步舞曲般的速度	03:05

4.	升F小調小奏鳴曲，M. 40：生動活潑的	04:00

5.	E大調水之嬉戲，M. 30	04:51

6.	鏡，M. 43：夜蛾	04:23

7.	鏡，M. 43：悲鳥	03:57

8.	鏡，M. 43：海上孤舟	06:30

9.	鏡，M. 43：丑角的晨歌	06:32

10.	鏡，M. 43：鐘谷	05:40